Der nackte Wahnsinn

Mit einfachen Mitteln, vier hintereinander versetzten Wänden und einer Tür, werden auch unter Einbeziehung des Zuschauerraums viele Auf- und Abtrittsmöglichkeiten geschaffen.
Und die sind auch nötig, denn Tür auf, Tür zu, Treppe rauf, Treppe runter, Sardinen rein, Sardinen raus - hier ist »Action« angesagt.
Nach der Pause verkehrte Theaterwelt: Die Zuschauer erhalten nun Einblick in die verrückten Vorgänge hinter den Kulissen.
Pantomimisch-artistische Slapstickeinlagen mit heruntergelassenen Hosen und zusammengebundenen Schnürsenkeln führen zur potenziellen Konfusion, während die Aufführung - als Spiel der Stimmen und Schattenriss an der Bühnenrückwand wahrnehmbar - mehr schlecht als recht weiterläuft.

Solch ein kalkuliertes Chaos erfordert vor allem eines: Organisation.
Dem Regisseur Bernhard Birkel gelingt es, das Durcheinander mit einem Höchstmaß an Präzision und Timing zu arrangieren und jeder Figur ihre charakteristischen Facetten zu verleihen.
Nicht nur aufgrund seiner Körpergrlänge, sondern auch schauspielerisch herausragend, gibt Lars Otte den Regie-»Gott«.
Auch die übrigen Akteure gestalten ihre (Doppel)Rollen mit unbändiger Spielfreude und einer bemerkenswerten Textsicherheit.
Einziges Manko: Die Kulissenwechsel mussten per Handarbeit bewältigt werden, die den Schwung der Boulevard-Farce etwas bremsten und zu einer mit drei Stunden doch überlangen Inszenierung führten.
Aber dies sollte die Begeisterung der Zuschauer im vollbesetzten Theatersaal der Mensa Academica nicht schmälern. Sie feierten die Mitwirkenden mit Beifallsstürmen, denen die Kulissen mit Mühe standhielten...

»Wir konzentrieren und auf die Türen und die Sardinen. Das ist Leben. Das ist Theater!« meint Lloyd Dallas, der Regisseur im Boulevard-Stück »Der nackte Wahnsinn«. In der Tat ist es eine Ironie und Heldenmut, ein solches Stück zu schreiben und eine Inszenierung zu wagen, in der Schauspieler eine Theatergruppe spielen, die eine Farce aufführen soll.

Genau diese Farce und die maßlosen Übertreibungen der Unfähigkeit sind es, die den Reiz des Stückes ausmachen. An Skurrilität kaum zu überbieten, reizt das Stück die Lachmuskeln bis aufs äußerste. Hier wird nicht nur britisches Theaterleben aufs Korn genommen- hier inszeniert sich britischer Humor als unüberbietbarer Weltmeister des scheinbar Unmöglichen.

Ein britischer Schriftsteller, der aus Gründen der Steuerflucht in Spanien wohnt, kehr heimlich mit seiner Frau nach England zurück.
Die Haushälterin, die mit einem Teller Sardinen-Häppchen eine Beerdigung im Fernsehen gucken möchte, ist überrascht.
Gleichzeitig kommt heimlich ein Maklerliebespärchen, dass das Haus verkaufen soll, zwecks Schäferstündchen.
Das turbulente Spiel rund um die Sardinen nimmt seinen Lauf, und ein Einbrecher setzt markante Höhepunkte.

Genial wird auch das Liebesleben der Schauspieler-Truppe karikiert.
Ein zerstrittenes Paar zankt sich bühnenreif, und der Regisseur sieht sich gezwungen, seinen konkurrierenden Gespielinnen Blumen zu schenken. Ihm selbst werden Stacheln eines Kaktus zum Verhängnis - einzeln müssen sie aus seinem Hintern entfernt werden.

Überzeugend gespielt wird die Super-Satire von der RWTH-Theatergruppe »Poetischer Anfall« die seit rund neun Jahren existiert.